这（zhè）是一个迷人的故事，讲述一个女孩走进丛林，在一个真正（zhèng）的自然之子有力的怀抱中找到爱。它包含吵闹的动作，数百种野生动（dòng）物的惊险刺激，轰动的冒险，许多愤怒的（de）土著人（rén），由一群（qún）暴（bào）力的矮人组成，饥饿的动物和奇妙的户外活动，尽管大部（bù）分（fèn）都（dōu）是在好莱坞（wù）工作室拍摄的。它包含了一段令（lìng）人窒息的浪漫故（gù）事，违背了海斯准则的惯例。由（yóu）富有同情（qíng）心（xīn）的演员出演，他们为经典角色（sè）带来了智（zhì）慧和风格。然而，约翰尼·魏斯穆勒（JohnnyWeissmuller）在（zài）奥运会游（yóu）泳比（bǐ）赛中比演（yǎn）员更（gèng）出（chū）色。在接下来的作品中，约翰尼（ní）·谢菲尔德（JohnnyScheffield）将（jiāng）出（chū）演《泰（tài）山发现一个儿子》（1939）中的第一个角色（sè），他（tā）是一个孤儿，雄心勃勃的亲戚们（men）希望他（tā）保持迷路，这样他们就（jiù）可以（yǐ）继承遗产。当然，这里还特别提到了抢走这部剧的可爱黑猩猩奇塔，这有助于泰山营救被囚禁（jìn）的（de）探险队，给了他一些滑稽（jī）、嬉闹和混乱的（de）幽默时刻。据佛（fó）罗（luó）里达州（zhōu）太阳海岸灵长类动物保护区（qū）称，奇塔于2011年死于（yú）肾衰（shuāi）竭。然而，美联社报（bào）道，圈养的黑猩猩的寿命在40到（dào）60岁之间。猎豹，通（tōng）常（cháng）拼写为猎（liè）豹（bào），应该已经80岁了。此外，不（bú）止一只黑猩猩（xīng）在各（gè）种泰山电影中扮（bàn）演奇塔（tǎ）。其（qí）中（zhōng）一位名叫（jiào）吉格斯或吉格斯先（xiān）生（shēng），据说在1938年很小的时候就死（sǐ）于肺炎。演员阵（zhèn）容（róng）相当（dāng）不错，如尼尔（ěr）·汉（hàn）密尔顿、C·奥（ào）布里·史密斯、多丽丝·劳埃德以及安吉洛·罗西托（tuō）饰演的邪恶（è）侏儒。布景和制作设计在（zài）视觉上很有吸引力，包括（kuò）哈罗（luó）德·罗森和克莱德·德文纳的（de）精彩摄影。著名的欧文·萨尔伯格（IrvingThalberg）制（zhì）作的这（zhè）部电影（yǐng）由W.S.范（fàn）·戴克（W.S.VanDyke）精（jīng）心导（dǎo）演

第一（yī）部泰山/约（yuē）翰尼·魏斯穆勒（JohnyWeissmuller）是W.S.范·戴克（W.S.VanDyke）创作的《人猿泰山（shān）》（Tarzan，The ape man）（1932），这部（bù）电影是（shì）泰山（shān）最权威的电影，也是这部长（zhǎng）系列电影（yǐng）的原创。继（jì）《泰山和（hé）他的伴侣》（1934）之后（hòu）的是杰克·康威（JackConway），可以说（shuō）是最好的丛林冒险之一（yī）。理查德·索普（Richard Thorpe）继续了以下（xià）续集：《泰山逃脱》（1936）、《泰山找（zhǎo）到了儿子》（1939）和《泰山的秘密宝（bǎo）藏》（1941）以及《泰山的纽（niǔ）约冒险》（1942），其（qí）中男孩被（bèi）一个邪（xié）恶的马戏团老板绑架，然后（hòu）泰山去营救他，他遇到了纽约大（dà）城市（shì），是莫（mò）林·奥（ào）沙利文（wén）最后一次露面。这（zhè）些故事由M.G.M.和R.K.O.随后大量制作，由独立制片人（rén）制作的其他（tā）泰山也将出现，如索尔·莱瑟尔（SolLesser）；后者（zhě）被Sy Weintraub取代，这（zhè）些电影由莱（lái）克斯（sī）·巴克（Lex Barker）和戈登·斯科特（Gordon Scott）执导：《壮丽（lì）的（de）泰山（shān）》（Tarzan the Magnique）和《最伟大的冒（mào）险》（the Greater adventure），由约（yuē）翰（hàn）·吉列敏（mǐn）（JohnGuillermin）执导。《人（rén）猿泰山》（1959）由丹尼·米（mǐ）勒主演（yǎn），约瑟夫（fū）·纽曼（màn）执导（dǎo）。此外，迈克·亨利在《泰山（shān）与丛林（lín）男孩》、《泰山与大（dà）河（hé）》和罗伯（bó）特·戴导演的《泰山66》中（zhōng）饰（shì）演泰山（shān）。此（cǐ）外，还有两部（bù）由乔（qiáo）克·马奥尼（JockMahoney）演（yǎn）出的《三大挑战》（ThreeChallenge）和《泰山去（qù）印度》（Tarzan goes to India），由约翰·吉列尔敏（JohnGuillermin）等导演。还有（yǒu）约翰·德里克和迈尔斯·奥基夫合著的《忘记（jì）人猿泰山（shān）》（1981）。另外，还有罗恩（ēn）·伊利、沃尔夫·拉（lā）森、乔·拉拉等其他泰山电视（shì）剧（jù）

但W·范·戴克（W.VanDyke）与《人猿泰山》（Tarzan，the Ape Man）编造了一个如此伟大的冒险故事，以至于我们不太（tài）关心分析（xī），也不喜（xǐ）欢这部电影所提（tí）供的东（dōng）西：泰山（shān）和简之间（jiān）的（de）感官和感官互动。这部1932年的电影是海斯密码时代（dài）之前（qián）的一（yī）个奇迹（jì），预示着另（lìng）一个里程（chéng）碑，如《金（jīn）刚》。冒险部门没有什（shí）么革命性（xìng）的东西，情节是业（yè）余和坦率（lǜ）的（de），由于巧妙地插入（rù）了（le）非洲丛林（lín）和（hé）荒野的镜头，这（zhè）部电影看起来不像第一个屏幕并置（zhì）那样明显（xiǎn）虚假，表演也还算可以，但每当约翰尼（ní）·魏斯（sī）穆勒和莫（mò）林·奥沙利（lì）文（wén）共（gòng）用屏幕时，我们都能看到标志性的浪漫故事（shì）

这（zhè）部电（diàn）影做出了正确的选择（zé），直（zhí）到前二十（shí）分（fèn）钟才揭示泰山（shān），同时，我们（men）应（yīng）邀跟随简·帕克（kè）第一（yī）次深入非洲丛（cóng）林。当然，这（zhè）只（zhī）是（shì）一份非洲（zhōu）的（de）硬纸板拷（kǎo）贝，因为这部电影并没有试图做出一个种族主义的声明，但莫（mò）林（lín）·奥沙利文是一（yī）个（gè）如此（cǐ）令（lìng）人愉快（kuài）的存在，她以（yǐ）泰山从一棵树跳到另一棵树一样快的（de）速度带着电影（yǐng）的第一分钟。她是一个活泼、聪明、健谈的女孩，她拥抱非洲丛（cóng）林，但不否认自己的英（yīng）国血统，她在（zài）非洲很有乐趣（qù），她不怕持枪，甚（shèn）至在一个会让绿色和平组织武（wǔ）装分子因恐惧而晕倒的场景（jǐng）中把一群河马（mǎ）和鸭子（zǐ）混在一起

有趣的（de）是，简·帕克（JaneParker）即使（shǐ）按照现代标准也符合“女性（xìng）力量”的比喻，她与泰山的遭遇并（bìng）不是在“遇险少（shǎo）女”的背景下发生的（de），尽管当她被运送到（dào）他的洞穴时，她最（zuì）终成为了遇险少女。泰山想知道（dào）这个（gè）体态迷人、声音高（gāo）亢的虚弱（ruò）生物是（shì）怎么回事。自然而然，这种困惑是相互（hù）的（de），一（yī）旦第一次的震惊消退，简也（yě）会（huì）思考这个男婴庞大的身体。这种魅（mèi）力来自于（yú）对吸（xī）引（yǐn）力法则的观察（chá），以及对两种（zhǒng）存在的感知（zhī）方式和彼（bǐ）此习惯的方式（shì）

当然，那（nà）个山洞里没有足够的空（kōng）间容纳两（liǎng）个强壮的角色，当你在丛林（lín）中有（yǒu）一个女人和一个男人时，自然（rán）法则（zé）会自动适用，无论对平等（děng）的捍卫（wèi）者来说多（duō）么令（lìng）人不快。这部（bù）电影对自然法则的处理相当（dāng）公正。此外，我（wǒ）向任何女（nǚ）权主（zhǔ）义者发出（chū）挑战（zhàn），不要因为（wéi）魏斯穆（mù）勒高大肌肉的出现（xiàn）而感到安心或兴奋，这位前奥运会游泳运动员是电（diàn）影和标（biāo）志性尖叫中最具（jù）决（jué）定性的（de）面孔之（zhī）一，我不知道这是否是魏斯穆勒的声音，但（dàn）这是一个我（wǒ）不想检查的琐事，我喜欢一个叫魏（wèi）斯（sī）穆勒（lè）的人（rén）可（kě）以用一个无与伦比的尤（yóu）德尔来纪念他的根

与最初（chū）的泰赞（zàn）不同，他不（bú）是格雷斯（sī）·斯托克勋（xūn）爵，没有受过（guò）教育（yù），似乎也不记得（dé）自己的背景，这让简（jiǎn）扮演了一个核心（xīn）的养育母亲的角色，并且（qiě）比（bǐ）他有（yǒu）优势。这部（bù）电影并不痴（chī）迷于任何权力的平衡，但它（tā）有助于建立一种相当平衡的关系，这一关系体现在著名的名（míng）言（yán）“简·泰（tài）山·简·泰山（shān）”中（zhōng）（而不是“我是（shì）塔赞，你是简”）。她给他和（hé）他给（gěi）她（tā）的一样多，他们的（de）关系是通过养育者和提供者之（zhī）间的（de）互补性建立（lì）起来（lái）的。由此开（kāi）始了一段最持久的关（guān）系，也（yě）许是（shì）因为每个男人（rén）身（shēn）上都应该（gāi）有（yǒu）一点泰山，而女人身上应该（gāi）有一点（diǎn）简（jiǎn）

而且这部电影对感官时刻（kè）并（bìng）不吝啬，为影迷们提供了很好的服（fú）务，并提供了两个身体（tǐ）的壮丽（lì）景色，这两个身体显然彼此吸引，但（dàn）又处于情感的初（chū）期，从在湖中（zhōng）玩一（yī）些愚蠢的小游戏开始，让（ràng）水的湿气代替了一些不会欺（qī）骗我（wǒ）们（men）的东西。后来，简想拥（yōng）抱丛林生活，并向泰山展示了一种完全（quán）的满足感，在那一刻（kè），她有着与一（yī）个女（nǚ）人一（yī）样的语气和表情，她刚刚经历了（le）一生中最好的性生活（huó），不会为了世界上所有（yǒu）的金钱（qián）和所有的文明而活得像个（gè）男人。这纯粹是感官的、性的、异国情（qíng）调（diào）的（de）和色情的，但（dàn）我们从来没有一刻不（bú）相信两者之间的（de）相互吸引。肉欲只是唤醒，让你（nǐ）忘记其（qí）余的

现（xiàn）在，这（zhè）部电影必须提（tí）供适当的刺激，然后带我们去“末日之庙”旅行，一些村庄部落（luò），以便泰山扮（bàn）演（yǎn）白人救世主（zhǔ），但这是电影变得有点太长，太让人难以置信的地方（fāng），范·戴克可能（néng）认（rèn）为观众（zhòng）会喜欢看（kàn）到黑脸小矮人扮（bàn）演方便的恶棍，但我们刚刚与泰山和简一起游（yóu）过的水域属于更好的视野，这部电影因太（tài）长而失去了一（yī）些要点，因为它提供（gòng）了一个神话（huà）的第一（yī）眼，这是一个永恒的（de）神（shén）话

仍（réng）然是20世纪30年代的一颗瑰宝，我期待着发现（xiàn）“泰（tài）山和他的（de）伴侣”

埃德（dé）加·赖斯·巴罗（EdgarRiceBurrough）饰演的（de）泰山是电（diàn）影史上拍摄次数（shù）最多的人物（wù）之一。无（wú）论是（shì）真（zhēn）人（rén）秀还（hái）是动画片，都（dōu）有（yǒu）大量的改编，而且一直持续到（dào）今天。嗯，就我（wǒ）个（gè）人而（ér）言（yán），没有一部能（néng）击败米高梅（后来是RKO）的约翰尼（ní）·魏斯穆勒（JohnnyWeissmuller）系列。它们是非凡的冒险故事，对（duì）年轻人和（hé）老年人（rén）来说（shuō）都是纯（chún）粹（cuì）的（de）乐趣（qù）。像（xiàng）大（dà）多数电影系列（liè）一样，泰山系（xì）列中（zhōng）的早期电影是更好（hǎo）的，从第一（yī）部电（diàn）影开始（shǐ）

奥运游（yóu）泳选手约翰尼·魏斯穆勒（JohnnyWeissmuller）扮演泰山时（shí）表现出色（sè）。他（tā）显然是为自（zì）己（jǐ）的外表和运动（dòng）能（néng）力而打造的（de），但他给这一角色带来了意想不到的敏感性。他把（bǎ）他扮演成一个（gè）简洁的男子汉，天真（zhēn）而平（píng）和，直到他（tā）关心（xīn）的事情受（shòu）到（dào）威胁。泰山那（nà）著名（míng）的叫（jiào）喊声令人难忘。莫（mò）林·奥沙利文很迷人，很（hěn）容易坠入爱河。在电影的这段时间（jiān）里，她的表演是（shì）如此轻松和（hé）真实。她提升了每一个场景，并让与（yǔ）她演对手戏的人表演得（dé）更轻松。她与魏斯穆（mù）勒之（zhī）间有着嬉戏（xì）的（de）、有时甚（shèn）至（zhì）是激烈的（de）性化（huà）学反应。她还与C.Aubrey Smith有着良好的家庭化学反应。他们（men）的（de）场景有一种真实（shí）感，这种（zhǒng）真实感难得（dé）一见，但（dàn）值得欣赏。早期（qī）《泰山》系列的成功（gōng）归功于莫林的《简》，也归（guī）功于（yú）约翰尼的《泰山》。尼尔·汉密尔顿（dùn）（NeilHamilton）是60年代蝙蝠侠电视（shì）节目（mù）中（zhōng）最令人难（nán）忘的导演戈登（Gordon），他在扮演一个爱上简的男人方（fāng）面做得（dé）很（hěn）好，但无法与（yǔ）粗犷（guǎng）但善（shàn）良的泰（tài）山（Tarzan）相（xiàng）比

别忘了这是一部（bù）预编码电影。在一个场景中，莫林显得衣衫褴褛，甚至穿着湿漉漉的薄裙子。当然，魏斯穆勒全身只穿着一条腰带。由于这部电影拍摄（shè）于1932年，因此不可（kě）避免地（dì）会（huì）出（chū）现一些吱吱（zī）嘎嘎的声音（yīn），过度使（shǐ）用了库存镜（jìng）头，以及一些不（bú）规则的背（bèi）投效果。但这些都是次要的负面因素（sù）。动作（zuò）场面很棒。泰山与一只显然（rán）是填（tián）充物的豹（bào）子摔跤（jiāo），对许（xǔ）多现代观众来说（shuō）似乎很滑（huá）稽，但它对我来说有着某种奇（qí）特的（de）吸引力。这些动物很有趣。谁不喜欢奶酪？哑光绘画背（bèi）景也很好（hǎo）。伍迪·范（fàn）·戴克（Woody’One Take’Van Dyke）的出色演（yǎn）员阵容和坚定的导演，令人（rén）激（jī）动的浪漫逃（táo）避现实。接下来是许多续（xù）集，其（qí）中第一部甚至比这部经典作（zuò）品更好

泰（tài）山（shān）的声音处（chù）女作，由奥运游泳明星约翰尼·魏（wèi）斯穆勒和莫林·奥沙利文饰演简，充（chōng）满了丛林野生动（dòng）物与（yǔ）人类、恶魔般的（de）侏儒土（tǔ）生土长的人互动的奇妙画（huà）面，以（yǐ）及在树（shù）屋中完（wán）成（chéng）的（de）前代码浪漫（màn）

开（kāi）场有点沉（chén）闷，交易员霍恩（ēn）（TraderHorn）（1931）的股票（piào）镜头被放在了后屏幕上，但（dàn）这些镜（jìng）头仍然令人印（yìn）象深刻，因为（wéi）在1932年这种事情并不（bú）常见（jiàn），观众们（men）都很敬（jìng）畏。但（dàn）一旦（dàn）狩猎（liè）队开（kāi）始寻找大象的墓地，象牙（yá）猎人（rén）们就（jiù）会遇到危（wēi）及生命的情况，而（ér）泰山，乐趣从未停止过

高（gāo）潮是一场巨大的杀人（rén）猿（yuán）、危险的（de）矮人（rén）和奔（bēn）跑（pǎo）的大象之间（jiān）残酷（kù）而暴力的战（zhàn）争，这（zhè）场战（zhàn）争至今仍令人兴（xìng）奋和印象深（shēn）刻。极端暴（bào）力和本能这是一个可怕（pà）和噩梦般的（de）亮点

尽管（guǎn）有一些时间戳上的缺陷，也没有乐谱（pǔ），但这里有太多可以享受的东西（xī），缺点可（kě）以忽（hū）略不计。这部续集被泰山和他的伴侣（1934）击（jī）败，被认为（wéi）是迄今为止泰山电影中（zhōng）最好的一部

这部电影发行（háng）时，已经出版了（le）十四本泰山书（shū）籍，该（gāi）系列仍在继（jì）续。在（zài）印（yìn）刷品中，泰山的功勋远非最初的故事，也许失去了（le）一些最（zuì）初的魅力。“人（rén）猿泰（tài）山”将与原始故事进（jìn）行比较

这是第一部由美国游泳冠军约翰尼·魏斯米勒主演的泰（tài）山电（diàn）影（yǐng）。他（tā）似乎是这一（yī）角色的（de）完美典范——苗条、健壮，当然，还能像（xiàng）鱼一样游泳。他与（yǔ）莫林·奥哈拉（lā）搭档。她对简的刻画令人心（xīn）旷神怡，是（shì）对魏斯米勒（lè）的完美补充。在这部电影中，泰山和简（jiǎn）之间的对话非常有（yǒu）限（xiàn），所以（yǐ）手势和表情是语言无法表达的。他们共（gòng）享（xiǎng）一种原始的电力（lì）

在电（diàn）影的第一（yī）部（bù）分，简来到（dào）了非洲，加入了她父亲（qīn）和他的团队，他们（men）计划寻找“大象（xiàng）的墓地（dì）”。通过简的眼睛（jīng），观众可以感受（shòu）到非洲的野性（xìng）：部落绘画和奇（qí）怪的（de）风（fēng）俗，无人提及的被禁止（zhǐ）的“juju”神话，原始的鼓声（shēng），夜间野（yě）生动物的声音（鬣（liè）狗、狮子和一些未知（zhī）的声音）。一支部落搜索队（duì）在夜间（jiān）威胁性地接近他们的营（yíng）地，然后滑回丛林的黑暗中（zhōng）（通过（guò）巧妙（miào）的溶解（jiě）实现）

当一群猎人——当（dāng）然还有他们的敢死队——离开去调查未知地区时，简也跟着他们。在（zài）我们（men）见到泰山之前，他那可（kě）怕的叫声（shēng）在（zài）丛林（lín）中回荡（dàng）。关于这（zhè）一叫喊的真正来源，已经有很多报道了。这是魏斯（sī）米勒（Weismeller）还是米高梅音响技术人员（yuán）（可能是后者）制造的各（gè）种声音？在任何情况下，我（wǒ）都（dōu）不（bú）认为人类和动物的混合在多（duō）大（dà）程度（dù）上帮助创造了这些场景（jǐng）中（zhōng）围绕着泰山的神秘感（后（hòu）来泰山一直与他的（de）动物主（zhǔ）义起源联系在一（yī）起（qǐ））

同样，泰山在树（shù）林中荡（dàng）来荡去的场景让他看起来几乎是超人，在大自然中也很自在

最终，泰山和简（jiǎn）相（xiàng）遇了。好奇心首先（xiān）激发了他们之间的（de）联系。一（yī）种动（dòng）物的吸引力占据了主导地位

《人猿泰山（shān）》中的一些镜头是用（yòng）背（bèi）投拍摄的。这在当时是尽可（kě）能（néng）胜（shèng）任的。它确实（shí）给人一种（zhǒng）真实（shí）的（de）感觉

一些动物场景是用填充（chōng）动物或（huò）假（jiǎ）动物制作（zuò）的。这只是当时电影的一部分（fèn）

狩猎队穿过悬崖的早期（qī）场（chǎng）景当（dāng）然是（shì）用特效完（wán）成的，但结果令人叹为观止，并在狩猎队进（jìn）入未知世界（jiè）时产（chǎn）生了必要的（de）悬念

我（wǒ）只能相信，这（zhè）部现（xiàn）在看起来很（hěn）有（yǒu）趣（qù）的电影（yǐng），在观众第一次看它的（de）时候一（yī）定会（huì）更加有趣。他（tā）们真幸运

这是第一部由魏斯穆勒（lè）、奥沙利文和黑猩（xīng）猩（xīng）“猎豹（bào）”主（zhǔ）演的“泰山”电影；而且，当电影结束时，他们显（xiǎn）然是“要（yào）去的地方”（在泰山系列电影中）。韦斯穆勒是一位（wèi）英俊、肌（jī）肉发达的游泳明星（xīng），他是一（yī）个完美（měi）的泰山（shān）。虽然显示较少的皮（pí）肤，奥沙利文（wén）给了（le）电影相当大的性感；尤其是当她撕开裙子擦（cā）维（wéi）斯穆勒的额头，去（qù）游泳，让泰山挠（náo）她的（de）脚时

埃德加·赖斯·巴勒斯（EdgarRiceBurroughs）的生存故事被（bèi）淡（dàn）化，取而代之（zhī）的是小说中（zhōng）的性幻想。而且，它就像一种魅力。《人猿（yuán）泰山》不仅是一部伟（wěi）大的泰山电影，也是一（yī）部优秀的早期“有声（shēng）电（diàn）影”。当然，其中也有（yǒu）一些愚蠢（chǔn）之处（chù）（这是1932年）。导演W.S.范·戴克、电影编辑本·刘（liú）易斯（sī）和（hé）汤姆·霍（huò）尔德，以（yǐ）及摄（shè）影师哈罗德·罗（luó）森和（hé）克（kè）莱德·德文纳。这部（bù）电影导演轻快，剪辑严密，拍摄精美

*******人猿泰山（shān）（32年3月25日）W.S.范·戴克（kè）~约翰（hàn）尼·魏（wèi）斯（sī）穆勒（lè）、莫林·奥沙利文、尼尔（ěr）·汉（hàn）密尔顿（dùn）、C·奥布里（lǐ）·史密斯

游泳冠军迈克尔·菲尔（ěr）普斯（MichaelPhelps）的大（dà）惊小怪（guài），与约翰（hàn）尼·魏斯（sī）穆勒（JohnnyWeissmuller）的名（míng）人形象（xiàng）相比（bǐ），简（jiǎn）直微不（bú）足道。在喧嚣的二（èr）十（shí）年代（dài），每项（xiàng）运动似乎都有（yǒu）一（yī）个成（chéng）为（wéi）传奇的（de）标志，而韦斯（sī）穆勒则是游泳的代表。他在奥运会（huì）上创造的记（jì）录保持了多年，以今（jīn）天的运动员训练（liàn）方法，我只能推（tuī）测如果（guǒ）他还活着，并处（chù）于巅峰状态，他（tā）今天（tiān）能（néng）做些什么

路易斯·梅耶（LouisB.Mayer）在保护投资非演（yǎn）员（yuán）出演一部大型（xíng）电影时，如果（guǒ）不谨慎的话（huà），那（nà）也算（suàn）不了什么（me）。他把维斯·穆勒的对话（huà）保持在咕哝声、丛林中的喉音和莫林·奥沙利文（MaureenO Sullivan）在简（Jane）教她的新丛林人玩具时（shí）所说（shuō）的一些（xiē）精选词中

米高（gāo）梅非洲外景电影《商人（rén）之（zhī）角》留下（xià）了大量镜头，人（rén）猿泰山具备了使（shǐ）电影好看所（suǒ）需的所有（yǒu）背（bèi）景（jǐng）。很明（míng）显，当你看到尼（ní）尔·汉密尔（ěr）顿（NeilHamilton）和（hé）莫（mò）林·奥沙（shā）利文（MaureenO Sullivan）的照片（piàn）时，他们是（shì）在真实的本（běn）土背景下拍摄的。在枪（qiāng）击案中（zhōng），他们（men）从（cóng）未（wèi）到过（guò）比托卢卡湖更远的非洲

很明（míng）显（xiǎn），魏斯穆勒根（gēn）本（běn）不会（huì）演戏，这就是为什么（me）他只听到咕哝声（shēng）和一两个（gè）单词（cí）的（de）对话。后来他确实成为了一名称（chēng）职的演（yǎn）员。但坦（tǎn）率地说，当他们看到（dào）他穿着腰布时，谁会在意呢

莫林·奥沙利文（MaureenO Sullivan）在简·帕（pà）克（JaneParker）来到非（fēi）洲探望父亲C·奥布里（lǐ）·史密斯（C.AubreySmith）时（shí），她发现史（shǐ）密斯（sī）（Smith）和（hé）他的搭（dā）档尼尔（ěr）·汉密尔顿（NeilHamilton）正计划到一（yī）些（xiē）未经勘探（tàn）的（de）地区探险，以寻找传说中大象的墓地。在那里可以捡到很多松散的象（xiàng）牙，而不会有杀（shā）死（sǐ）野（yě）兽的危险。汉密尔顿对（duì）她很感兴趣，但当白人（rén）丛林人泰山营救奥沙利文时（shí），汉密尔（ěr）顿没（méi）有祈祷（dǎo）

仍是一部激（jī）动人心的冒（mào）险电（diàn）影，即使对当今更为（wéi）老练的人来说也是（shì）如此（cǐ）。魏斯穆勒和奥沙利文作为一对浪漫情侣的吸引力（lì）是永恒（héng）的

好（hǎo）吧，他（tā）们还没有罗密（mì）欧和朱丽（lì）叶（yè）的对话，谁在乎呢

为了在100分（fèn）钟内尽可能多地上演无（wú）端的动物（wù）屠杀（shā）、本地鞭打、野蛮的（de）侏儒动作，当然还有一个（gè）衣冠不（bú）整的奥沙利文的（de）迷人一瞥，导演W.S.Van Dyke避免解释其标题角色的（de）由来，而是选（xuǎn）择在Jane抵达非洲与父亲团聚时打开电影，他（tā）正在带领探险队寻（xún）找传说（shuō）中的“大象墓地”。这次前往黑暗大陆最（zuì）危险、最不（bú）受控制的地（dì）区（qū）的旅程，不可避免地会（huì）遇到这位运（yùn）动型猿人（rén），他自然会对美（měi）丽的帕克女（nǚ）士产生好感，并（bìng）把她带到他的树梢藏身处，在那里她被介绍给（gěi）了他的大（dà）家庭（一（yī）些真正的猿人，还有许多穿着糟糕黑（hēi）猩猩服（fú）装的家（jiā）伙）

在（zài）最初的几次踢（tī）腿（tuǐ）和尖叫之（zhī）后，简平静下（xià）来（lái），意识到这个（gè）野人和他（tā）的猿猴朋友对（duì）她（tā）没有伤害；不幸（xìng）的是，帕克探险队中头（tóu）脑发热的大白种猎人哈里（lǐ）·霍尔特（HarryHolt）对简有着远大（dà）的追求，但他却（què）不太确（què）定：当（dāng）他找到并营救失踪的女（nǚ）孩时，他用的（de）是燃烧（shāo）的枪支（zhī），在这一过程（chéng）中杀死（sǐ）了泰（tài）山（shān）的一（yī）个毛茸茸的朋友（yǒu）

一个愤怒的猿人寻求复仇，杀死了几（jǐ）个可有可无的行（háng）李（lǐ）搬运（yùn）工（gōng），然后被快乐的霍尔（ěr）特打伤（然后被几只大（dà）型（xíng）丛林猫袭击）。幸运的（de）是，勇敢的猎豹黑猩猩寻求帮助，简（jiǎn）很快就来（lái）到了泰山身边，从衣服上撕下条子，轻轻（qīng）拍拍泰山的头，以此来护（hù）理泰山（shān）恢复健康。一旦她的（de）病（bìng）人恢复（fù）健康（kāng），简（jiǎn）希望（wàng）回（huí）到（dào）她父亲身（shēn）边，因此我（wǒ）们尊敬的摇摆藤蔓的英雄不情愿地让（ràng）她回到探（tàn）险队，然（rán）后（hòu）再回到（dào）灌木丛中

但当探险队（duì）遇到一群（qún）嗜血的芒奇金人的麻烦时（shí），泰山（shān）很快又站（zhàn）在简的身边，踢着矮人的（de）屁股，带领（lǐng）一群雷鸣（míng）般（bān）的厚皮动物冲进了这个恐怖的小（xiǎo）村庄

（Weissmuller）后来的（de）整个电影生（shēng）涯都是由类似的（de）冒险电影组（zǔ）成的，他出（chū）演了（le）一场精彩的（de）表演——坚强、英（yīng）勇、无畏，但（dàn）在需要（yào）时又温柔（róu）又（yòu）富（fù）有同情心；同样，奥（ào）沙利文作为一位勇敢（gǎn）的女主人公也给人留下了深刻的印（yìn）象，她抓住了泰山的心（xīn）（我想这也是她大多数男性观众的（de）关注点）。这些强有力的（de）中心表演（yǎn），再加（jiā）上范·戴克（kè）精（jīng）力充沛的指导，一些令人印象深刻（kè）的哑（yǎ）光（guāng）画，以（yǐ）及大量的动物录像，所有（yǒu）这些加起来都是一段非常有（yǒu）趣（qù）的时光。有（yǒu）时，对于年（nián）轻（qīng）观众（zhòng）来说，这个动作可（kě）能有（yǒu）点太可怕了，因为看到当地人（rén）被一只杀人大猩猩（xīng）扔进了一个坑里（另（lìng）一个男人穿着西（xī）装（zhuāng），但他妈的（de）穿着奇怪的西装！）令人（rén）不（bú）安，但对于丛（cóng）林（lín）行动的老（lǎo）影迷来说，激烈而可怕的时刻只会增（zēng）加（jiā）兴（xìng）奋感（我认（rèn）为泰山电影（yǐng）是70年代流行的（de）血腥意大利食人电影的（de）前身）

更多（duō）的乐趣也可以从人（rén）猿泰（tài）山不完美的时（shí）刻中获得，这些时刻充（chōng）满（mǎn）了（le）无意中的幽默元素（sù），只（zhī）会增加电影的整体（tǐ）魅力：被（bèi）伪装成假耳朵的印度象；泰山的秋千薄（báo）薄地伪装成藤蔓；上述破旧的（de）猿猴套（tào）装；还有一些可怕（pà）的背投，试（shì）图让观众相信，那些（xiē）去（qù）演播（bō）室的演员实（shí）际上（shàng）是在（zài）非洲的荒野里

加入（rù）更（gèng）多（duō）可怕的本土（tǔ）矮人，比你可以用（yòng）长矛攻击的还要多，一场令人兴（xìng）奋的（de）河马攻击（加上几只（zhī）鳄鱼（yú）），泰山摔跤狮（shī）子，以及韦斯（sī）穆（mù）勒的（de）标志性尤德（dé）尔，你有一部精彩的翻滚电影